書法是中國特有的一種傳統藝術，從圖畫記事開始，就歷經幾千年的發(fā)展，被贊譽為：無言的詩、無行的字；無圖的畫，無聲的樂。自古以來，歷朝歷代的讀書人就以寫一手好字為準，正所謂字如其人。

在書法上，少有大成者，王羲之七歲習書法，他的書法成練就爐火純青時，筆鋒力度竟能入木三分，代表作《蘭亭序》更是被譽為“天下第一行書”，這無所爭議，但集大成郭沫若的書法卻爭議不斷。

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郭沫若之所以會有這么大的爭議，也是因為他多段的感情史，就連魯迅先生都看不下去了，而且兩人的文學主張不同，一場論戰(zhàn)也開始了，郭沫若就用杜荃的筆名發(fā)表了《文藝戰(zhàn)線上的封建余孽》一文，說魯迅先生是舊時代的殘留。

魯迅先生當時并沒有回擊，1932年8月，他在《上海文藝之一瞥》的文章當中，說郭沫若是“才子加流氓”，語氣十分的平淡，但意味深長，若是拋開這些感情史，郭沫若確實是一個“全能”人才。

1921年郭沫若發(fā)表了第一本新詩集《女神》，書中充滿著強烈的浪漫氣息，《女神》成為了中國新詩的奠基之作，他在中國考古史上同樣有著不菲的成就，他被稱為殷墟甲骨文“四堂”之一。

除此之外，還是戲劇作家，《王昭君》《蔡文姬》《高漸離》等歷史劇本都是出自他手，郭沫若還翻譯了不少的國外小說，這么一說他還是一個翻譯家，在書法藝術方面，郭沫若同樣成就璀璨。

雖然他不是專業(yè)的書法家，但年少時期，就喜歡蘇東坡體，又受民國主流書法的影響，對王羲之（晉）和孫過庭（唐）的書法頗有研究，孫過庭的草書又取自王羲之、王獻之，而郭沫若行草消化了多種風格，自從一派。

他自評自己的行草：回鋒轉向，逆入平出，書法界也稱為“郭體”，但他畢竟不是專業(yè)的書法家，自然達不到王羲之的“入木三分”，但其大膽風格也是獨具匠心，他最典型的代表作是“自力更生奮發(fā)圖強”八字作品。

這八字寫在1.42米乘以3.57米的宣紙上，當時拍賣出了319萬，從這里來看他還是有一些成就的，就連愛新覺羅·啟功（雍正九世孫）都給了他極高的贊譽，他說：你只需要去看看中國銀行的牌子，就知道他的書法如何了，只有郭沫若這樣的大家才寫得出來。

中國銀行在成立之初時，是由孫中山題字，南漢宸任職之后，覺得有必要重新題字，就請了郭沫若重新題字，“中國銀行”四字極富變化，粗筆不臃腫，堅實如柱，細筆不柔弱，剛勁似鐵，飛白恰到好處，字字精到，有大氣磅礴之感，是郭沫若題字當中的精品。

這四個大字也是沿用至今，正因為題字留存很少，所以才會造成一種他寫字缺乏力度的感覺，而且大多數都過于關注他的感情經歷，雖然這點確實有點詬病，但郭沫若對祖國的貢獻非常大，這是毋庸置疑的。

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