6月26日的北京首映禮上，王寶強帶著他的第二部導(dǎo)演作品《八角籠中》登場，帶著誠意和忐忑聆聽觀眾的觀后感，話雖不多，笑容依舊。他謙虛地說，這次“像考試似的，期待交卷”。

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《八角籠中》將于7月6日上映，截至7月4日17時30分，影片點映票房達3.5元。

《八角籠中》改編自真實事件。一群來自大山里無人照料的小孩，被沙場老板向騰輝收留。少年向騰輝曾因藥檢錯失格斗冠軍，面對這幫野草般的孩子，他從追逐功利到追逐夢想，花費十年時間，帶著孩子們學(xué)格斗，打比賽，經(jīng)歷諸多曲折，最終贏得冠軍，沖破命運“牢籠”。

這不是一部簡單的小人物一路高歌猛進的成長片，其戲劇結(jié)構(gòu)中既有體育類電影的高燃與激情，也有劇情的反轉(zhuǎn)，從法律、社會和人性層面呈現(xiàn)現(xiàn)實主義的復(fù)雜性。

王寶強飾演的向騰輝，是一位頗具爭議性的底層小人物，“他其實不是一個純粹的好人，是一個更真實的人。他給了孩子們出路，也從他們身上找到自己的人生價值、人生的成就和滿足感，所以他和孩子之間也是相互救贖、彼此成就的。”

站在北京首映禮現(xiàn)場，王寶強坦言，這部電影想傳遞的核心是，人要相信自己的信念感和力量感，“只要你沖破自己內(nèi)心的牢籠，就是最大的強者和勝利者”。

“這是一個尋找出路的故事，電影就是我的出路，電影就是我生活著的價值和意義。”王寶強說，這六年，他放下所有，只拍了《八角籠中》這一部電影。這部電影既是他對觀眾的承諾，也是他的又一次突破。

草根導(dǎo)演的逆襲

“這個故事和我自己的經(jīng)歷很相似，都是從最底層一步一步走出來的。”在說到為什么要拍這樣一部現(xiàn)實主義題材時，王寶強說，故事中有自己的影子。

從一個在河北農(nóng)村長大的男孩，到累計票房百億的明星，王寶強的演員之路在娛樂圈再難復(fù)制。但他不希望觀眾提及他，就是“許三多”“傻根”，就是那些被固定的喜劇形象。

演員做到后期，會被整個市場模式化。他很難讀到打動自己的劇本，也很難再突破自己。他想，與其等著別人找上門，不如自己做導(dǎo)演，主動地、更多地滿足和表達自我。

2017年，王寶強第一次當導(dǎo)演，處女作《大鬧天竺》找來眾多圈內(nèi)大咖，拿到7.58億元票房，口碑卻一落千丈。33萬網(wǎng)友在豆瓣上給出3.7的低分，影迷和影評人共同把王寶強選為“最令人失望導(dǎo)演獎”。

王寶強到現(xiàn)場領(lǐng)了那把“金掃帚”，他站在臺上說，“跟觀眾說一聲對不起，希望這次是第一次，也是最后一次”。

時隔六年再回想《大鬧天竺》，王寶強用“年輕、莽撞”來描述當時的自己。他感謝觀眾厚愛，為他的導(dǎo)演處女作貢獻了票房，但也會內(nèi)疚，因為沒有導(dǎo)演經(jīng)驗，讓觀眾失望。

身為一線演員的王寶強能站上領(lǐng)獎臺，領(lǐng)走“最令人失望導(dǎo)演獎”，既是坦誠，也是虛心，更多的還是他對自己將來想要做什么的信念。

《大鬧天竺》的失利和質(zhì)疑，讓王寶強在很長一段時間拿不到投資。那之后的六年，他很低調(diào)，默默籌拍《八角籠中》。

為飾演中年向騰輝，王寶強增肥30斤，戴墨鏡，叼雪茄，皮膚粗糲，胡子拉碴。當向騰輝被指責(zé)曾經(jīng)利用孩子格斗牟利，他的命運被置于未知之中。

電影用一段蒙太奇的手法表現(xiàn)主人公陷入人生低谷時的困境——向騰輝面無表情坐在車里，前方是漫長的堵車之路，突然川劇變臉的隊伍出現(xiàn)在黑夜的車隊中，變臉、噴火。火光照亮主人公的臉龐，從那一刻，他決定不做任何解釋，解散格斗俱樂部，把培養(yǎng)十年的孩子們送出去。

談到這段影片中的高光時刻，王寶強說，這也是全片他最喜歡的一場戲，“堵車意味著主人公走到寸步難行的地步，尤其中年男人，經(jīng)歷過中年危機的，確實會有自己不愿被人看到的一面，隱藏的一面，會帶著很多種面具。他在最絕望的時候，遇上堵車，川劇變臉也是一種猶豫（的象征）。”

看到曾經(jīng)的自己

在講述大山孩子成長的《八角籠中》，王寶強啟用的演員也全是從大山里找來的孩子。

“現(xiàn)實主義題材電影更多的來自于真實性，這些孩子是原生態(tài)的。我找了很多，看了很多，也選了很多。我很感謝他們，因為這些生動真實的面孔，才幫助我這部電影作品呈現(xiàn)出‘真實’。”王寶強說，在海選時，從孩子們純真的眼睛里，他“仿佛看到了曾經(jīng)的自己”。

2003年，王寶強在導(dǎo)演李楊的《盲井》里出演男主角，拿到第40屆臺灣金馬獎最佳新人獎，自此開啟演員生涯。李楊選擇王寶強，就是看上他未經(jīng)雕琢的稚氣和淳樸，以及沒有沾染任何塵埃的迷茫與赤誠。

“李楊導(dǎo)演當時找到我，就是因為我的原生態(tài)。”王寶強說。

面對同樣原生態(tài)的小孩，他也沒有教他們怎么表演，而是帶著他們在沙地里奔跑玩耍，揮拳訓(xùn)練，解放天性。看到一張張白紙一樣的孩子，王寶強想到自己拍《盲井》和《天下無賊》時的青澀。

年過四十，王寶強總會強調(diào)自己的年紀，“我真的是到了這個年齡，才會有想拍這樣故事的想法，只有《八角籠中》這個電影最能表現(xiàn)和代表我自己當下內(nèi)心。”

他請來恩師李楊，在電影中飾演一位中學(xué)校長。面對老導(dǎo)演，他開始放不開，李楊安慰他，今天你是導(dǎo)演我是演員，你說怎么演就怎么演。

這一次，王寶強的赤誠以及自己的經(jīng)歷，都給電影增加了表達上的真實質(zhì)感。尤其人到中年感受過的人生起伏，遭遇的困境與誤解，都成為他在這個年齡段所能體察和傳遞的細微感受。

格斗所在的“八角籠”是影片的暗喻，那不僅是一場賽事，也是命運對那些孩子的束縛。沖破“八角籠”，不僅是贏得比賽，也是一群大山里的孩子用赤手空拳贏得自己未來的一條路。

對王寶強來說，這何嘗不是他自己親身走過的路——從小習(xí)武，赤手空拳，用執(zhí)著與笨拙，舉重若輕地成為電影圈傳奇。

首映禮上，華誼兄弟創(chuàng)始人王中磊說，這部電影的意義在于，王寶強不過多聚焦在自己擅長的動作戲，而是把注意力放在故事和情感上面，這是他作為導(dǎo)演的成長與蛻變。

王寶強也不諱言自己想要帶著《八角籠中》逆襲的信念，這一次，他想讓曾經(jīng)失望的觀眾看到，“王寶強是值得信任的”。

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